柯力達(dá)：“我們太缺乏色彩感”

　　中國(guó)家紡創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽的作品與法蘭克福家紡展上的產(chǎn)品相比，從構(gòu)圖、圖案、材料、工藝、人群定位、貼近市場(chǎng)等方面并沒(méi)有多大區(qū)別。那我們與國(guó)外家紡設(shè)計(jì)的差距在哪里呢？在用色方面。國(guó)外作品中的創(chuàng)意設(shè)計(jì)不僅僅是針對(duì)圖案、材料、工藝上的創(chuàng)新，實(shí)際上，顏色才是設(shè)計(jì)創(chuàng)新的第一要素，顏色也是可以賣(mài)錢(qián)的，甚至可以代表某個(gè)品牌。

　　從近幾年看，國(guó)內(nèi)的家紡設(shè)計(jì)發(fā)生了可喜的變化，如設(shè)計(jì)作品的完整性增強(qiáng)。有一些設(shè)計(jì)師已經(jīng)開(kāi)始與國(guó)際接軌，比如設(shè)計(jì)靈感來(lái)源、設(shè)計(jì)定位、人群定位、目標(biāo)定位以及整個(gè)產(chǎn)品稿件的AB版、配套、顏色的配色等的應(yīng)用不再單一，在布藝、床品、靠墊、窗簾，甚至家居服上都有體現(xiàn)。以前的設(shè)計(jì)就是一張畫(huà)稿、一個(gè)想法，與市場(chǎng)、品牌、產(chǎn)品完全脫節(jié)。但通過(guò)這幾屆家紡設(shè)計(jì)大賽的推動(dòng)，很多的企業(yè)設(shè)計(jì)師和院校的老師、學(xué)生都開(kāi)始逐漸意識(shí)到——設(shè)計(jì)要貼近市場(chǎng)。

　　然而在這個(gè)過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，在顏色的運(yùn)用上，國(guó)內(nèi)與國(guó)外存在很大的差距。如：同樣是紅色和綠色，國(guó)外的設(shè)計(jì)師會(huì)把它與產(chǎn)品自身的特點(diǎn)結(jié)合的非常好，讓人能夠感覺(jué)到高檔、舒服以及實(shí)用，能夠引起人們的購(gòu)買(mǎi)欲望。但我們的顏色設(shè)計(jì)就差了一點(diǎn)，不管是明度、厚度、深度，還是色彩飽和度，做得都不是很到位。到了生產(chǎn)階段，有些生產(chǎn)企業(yè)抱著“沒(méi)關(guān)系”、“差不多”的態(tài)度，又使產(chǎn)品在色彩上打了折扣，這就容易使很多的產(chǎn)品色彩設(shè)計(jì)，失去了本來(lái)的顏色。而這種情況在創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽的參賽作品中也有體現(xiàn)，很多作品的原稿和打印出來(lái)的畫(huà)稿完全是兩樣?xùn)|西。所以，我們呼吁參賽者一定要使用原稿，很多優(yōu)秀的作品很可能因?yàn)槭谴蛴「宥�最終落選。

　　現(xiàn)在，國(guó)外有很多做得非常成功的設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)工作室，這是因?yàn)樵谀骋粋�(gè)時(shí)段內(nèi)，他們堅(jiān)持的設(shè)計(jì)方向和設(shè)計(jì)主題是不變的，長(zhǎng)期的挖掘、揣摩使他們?cè)谝环N風(fēng)格上形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法。而國(guó)內(nèi)的許多設(shè)計(jì)師則對(duì)設(shè)計(jì)主題、定位挖掘不夠深、不夠多，因此設(shè)計(jì)出來(lái)的作品風(fēng)格就不明顯。

　　還有就是設(shè)計(jì)出來(lái)的產(chǎn)品數(shù)量不夠多，國(guó)外的設(shè)計(jì)工作室在設(shè)計(jì)一個(gè)主題時(shí)，畫(huà)稿的數(shù)量是非常多的，而我們的設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)工作室針對(duì)一個(gè)主題一般也就設(shè)計(jì)10幅作品，在其中選2幅參加比賽。作品的數(shù)量不夠，獲獎(jiǎng)的概率自然就小。而且一兩幅作品，并不能真正代表設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)水平。

　　所謂“學(xué)術(shù)有專長(zhǎng)，術(shù)業(yè)有專攻”，專注一個(gè)方向發(fā)展，慢慢就會(huì)形成自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，產(chǎn)品也會(huì)逐漸被大眾認(rèn)可。